Es García Márquez, es Netflix / columna 'El otro lado', de Ómar Rincón

El hecho televisivo del año es la serie 'Cien años de soledad', de Netflix. Y todo gracias al genio de García Márquez y el marketing de Netflix.

Un éxito como todo lo que toca la magia de García Márquez. Todo lo que se asocia a él seduce, ilumina, alegra, imagina, maravilla. La serie ya trae su aura y con eso basta.

La serie es un fenómeno en los que no lo han leído. Y con eso cumplirá un gran papel. Tanto que los llevará a leer la obra. Los televidentes dirán si se ve mágica en la tele, mucho más será en el libro.

Una historia en modo “no colombiche”. El modo de contar, lo que se cuenta y como se cuenta está hecha para público no colombiano, busca seducir a los que imaginan a Colombia como tierra mágica en todo (¡aunque parece que solo ha sido exitosa en Colombia!).

Netflix y los herederos de GGM serán felices. Habrá mucho éxito capitalista: billete.

Una superproducción: se le nota el oro en el arte, el pueblo armado, la tecnología, el despliegue de gente y marketing. Un espectáculo de producción.

Las actuaciones son desabridas. Solo Úrsula se salva. José Arcadio es patético, no emociona ni transmite. Todo teatral, acartonado, sin vida. Nos preguntamos, ¿por qué hablan así? ¿Ese es el caribe ancestral?

De poética estética poco. Convertir las historias de García Márquez en imágenes diluye el poder de las imaginaciones que propone cada situación de la obra. Lo que hicieron fue como ilustrar sin jugar a explorar las estéticas de lo mágico. Todo lo maravilloso escritural se aplana en la visualidad de la serie. La edición es rara. Exceso de planos secuencia, muchos vacíos que rompen el ritmo, todo fluye al tranconazo.

El narrador lo dice todo. Las imágenes solo ilustran, para significar el narrador nos dice lo que hay que ver y sentir.

Podría ser un audiolibro: las imágenes terminan acompañando.

Es una serie Netflix. Televisión con baja poética para ganar masividad. Por eso en lo audiovisual es poco sublime, nada de realismo mágico, ausencia de lo maravilloso. Y que haya poco de exploración estética es la clave de su éxito: llega a todos.

El peor drama de la serie es haber despertado a la corte o jauria de la justicia gabiana. Los gabólogos opinan en X, en medios, en los cafés. Se les ve la adrenalina feliz de sentar cátedra y de decir la verdad gabiana.

Los gabólogos están enardecidos, saben más que García Márquez, le dicen Gabo o Gabito, y han visto en la serie todos los defectos ya que ellos tienen “el canon” de lo garciamarquiano. Y la serie es pecadora.

Final feliz: La serie es televisión, es Netflix, es para no lectores de García Márquez, por eso, es un éxito.

Ómar Rincón

Crítico de televisión