Así es como el arquitecto Hans Noë convierte sueños geométricos en arte ambiguo

Los objetos de madera que construye Hans Noë —columnas, paredes y grupos confusos de sólidos geométricos simples, pero inusuales— no son precisamente esculturas. Tampoco son del todo alto diseño, juguetes, problemas matemáticos o maquetas arquitectónicas. Pero casi podrían encajar en cualquiera de estas categorías.

Los antecedentes de Noë pueden ayudar a explicar la ambigüedad de su obra. Nació de padres judíos austríacos en Czernowitz (ahora Chernivtsi, Ucrania), una zona que cambió de manos en repetidas ocasiones. La familia de Noë sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial. Cuando terminaron los combates, la familia huyó a Alemania, donde Noë estudió con el diseñador tipográfico Herman Zapf, y luego a Nueva York, donde asistió a la universidad en Cooper Union y encontró un mentor en el arquitecto y escultor Tony Smith. Con el tiempo trabajó como arquitecto, en el sector inmobiliario y como restaurador en Nueva York.

El escritor Lawrence Weschler, amigo del hijo de Noë que organizó una exposición reciente de la obra de Noë en el Museo Nacional de Matemáticas en Nueva York, dijo que a lo largo de los años, Noë a menudo se despertaba con ideas geométricas a medio formar en su mente y luego las plasmaba en cartón o madera y las pintaba.

Imagine un signo de más formado por dos rectángulos perpendiculares superpuestos. Ahora levante un rectángulo hacia arriba, dibuje una línea desde cada una de sus esquinas hasta la esquina correspondiente en el rectángulo inferior y imagine que toda la figura es un bloque sólido de madera. Ha hecho un medio cubo aplastado con dos lados rectangulares unidos por cuatro trapecios. La magia de esta forma, que Noë llama un “tetraedro truncado”, es que puede parecer, según el punto de vista, estar inclinado o estar perfectamente quieto, casi una pirámide y también casi un cubo.

Si apila siete de ellos, con las caras rectangulares alineadas, y se obtendrá una torre elegantemente dentada de 2.5 metros. Pero si se mueve uno aproximadamente un metro, la columna parece una tabla rectangular, con sus bordes casi rectos y su cara marcada con un patrón en zigzag de sombras triangulares que no cuadran del todo. En lugar de ello, si se colocan las caras rectangulares perpendicularmente obtendrá una forma rítmica, en ángulo y con dientes de sierra que se eleva como una escalera invertida.

La exposición en Nueva York presentó un gran cubo cortado en elegantes rebanadas escalonadas que se pueden reorganizar, como lo demostraba un video adjunto, más o menos infinitamente. Noë colocó personitas de papel aquí y allá para dar una sensación de escala. Se podía ver lo dramáticas que serían sus piezas como escultura pública.

Por: WILL HEINRICH